3.6 二战这种题材过于沉重悲痛，所以用戏谑的视角去观望二战的乔乔兔会起到舒缓的作用，五月风暴这种更侧重发声，愤怒的情绪而言，这种欢快有些滑稽了

2025柏林主竞赛的片，很不清晰，视听语言有一些小巧思但是更多像玩一玩而不是导演真的有所表达，文本改编自得文学奖的小说，so what？这片子证明了得文学奖的小说和真正好电影之间差距万里，导演作为作者没有想明白，其他都没用，杂乱无章，想用一家来表达对五月风暴等事件的反思，戴高乐来了也没用，相当失败

6/10。开篇，导演的独白陈述着影片改编的同名原著：安全屋不仅指二战犹太人躲避纳粹的藏身之所，也指五月风暴中法国这所房子遭受的剧烈震荡。当开头小男孩拿着手电筒搜寻藏在地板下神秘的猫咪时，这处地下空间有了更深刻的隐喻，它是一个隐藏的价值观炸弹，蜗居的祖母由于二战压抑的记忆，永远也不肯踏出房门，她的家人思想或固执或理想主义，却都居住在这个充满秘密的家中，当象征国家权威和稳定的戴高乐拒绝辞职、躲进安全屋中，每个家庭成员也被迫回应外界的动荡，他们在饭桌上交谈，一起凑在阳台的窗户上观看街上暴动的火焰，最终曾祖母的逝去让世代之间的矛盾和解，祖父站在她灵前，和儿子们把手搭在彼此的肩膀上，唱歌来联系情感。影片中用“自由间接引语”将两重历史的时间并置，但在左翼视角的温情叙事下，这种并置变得平缓、滥情而不深刻。

（✖️/5）就像翻开一本政治史书，真的是一点点都看不下去，强忍着90分钟～

#Berlinale75