#SGIFF #新加坡国际电影节 No.3第三部。 电影的色彩感和瓦格纳的演技太抢眼了，对过往这段故事的讲述，深度、节奏、结局的处理都恰到好处。导演并没有将一个紧张的故事娓娓道来，而是把镜头对准那个时代里Recife里的人们，那些住在一起的“新家庭”，那个有着温暖气息和怀念思绪的丈人的家，还有警察们、身份证管理处、甚至是充满了荷尔蒙的那个公园。当电影终结，片尾放映出每一个角色的扮演者时，仿佛也是一幕众角色的出场谢幕。他们或乐观、或谨慎、或油滑、或认真，有人在敷衍着上班，有人在机警地逃亡，有人思念故人，有人走而挺险。人，才是历史中最具故事的故事，而不是故事情节本身。

对巴西的历史人文一窍不通加上大量脸盲对观感多少有些影响，与主角的归宿一般很多地方轻轻带过难掩背后万钧之力，四溅的碎肢与每日见报的狂欢节命案齐飞，成为一代人阴魂不散、不愿回忆的梦魇，nyff和metrograpgh的qa都完美错过，哭泣了

巴西导演门多萨获得戛纳节最佳导演之作《密探》，一部比较费解的“反类型”惊悚片。从片名到故事、影像，处处布满悬疑，但都不给你个结果。全片以惊悚的故事为线，讲述巴西过去几十年军政府暴政之罪恶及影响，不了解其历史背景者，难懂所言。好在有一些热心的豆瓣影迷写了不少解读，有兴趣者可看看。

支持南美人是最會講故事的⋯在“歷史故事”裡這個故事近乎“普通”，但是通過電影我們看到了人“面對”它的態度：懷念但不以傷春悲秋的方式，以及一種（我覺得是這片土壤和文化獨有的）堅韌、樂觀。是敘事方式而不是故事本身讓我痛了。

可以跻身“伟大”的作品序列的电影，无论是对话戏还是类型片段，都是教科书级别的。小门多萨只需要简单几组镜头就能把情绪推到顶峰，太纯粹的导演艺术了。迷人的拉美地物，伟大的歌名者。敬把秘密带进坟墓的老歌名家，敬隐姓埋名的流亡者，敬从强权逃脱的第三世界年轻人，敬那个睡觉的小朋友，“愿她以后生活在更好的巴西，不再有动荡”。